菏泽动画故事《快乐的大脚》短片的讲解
菏泽动画故事《快乐的大脚》短片的讲解
6．物象转移的空间世界 图7·7是动画片《人猿泰山》里的镜头。泰山在珍妮营地的幻灯图 绅士手捧鲜花跪地向小姐求婚，这时镜头从这束鲜花叠化到泰山在大 花。通过鲜花这个媒介从营地空间转换到深山密林中，故事也向前推主.
7．剧中人物幻觉中的空间 在动画片《快乐的大脚》中，芒博追踪一艘捕鱼船，漂洋过海终于找到了使帝 企鹅少了食物链的异族——人类，但他却被关进了海洋动物馆。当每天有大量 的鱼食吃时，芒博的幻觉意识产生了。幻觉使芒博与爸妈相见，使他和妈妈对 话，告诉他们这里人人有鱼吃，但很快亲人们就像烟一样开始消失，幻觉破灭(见 图7．8)。幻觉成为转换空间世界的媒介。 图7．8剧中人物幻觉中的空间
一、微观的艺术时间处理 1．被浓缩的时间 大部分电影表述的时间都是经过压缩的艺术化的时间，删去与剧情关联不 大的段落时间，通过蒙太奇的手法“物换星移”，汇集因果关系的连续性片段，使 影片延续时间高度集中，这样可以让观众充分体会到时间在剧情发展中的全面 性和完整性。图7-9是动画片《快乐的大脚》中的镜头。每个镜头都代表极地转 暖的一个现象，阳光照进寒冷的极地，厚厚的大地被暖风吹裂，高高的冰山开始 层层崩塌，孵化了一个严寒冬季的小企鹅终于出壳了，影片在短短 一分钟内完成 了极地大季节的转换。这样既交代了企鹅在寒冷极地生存的艰辛，又迅速略过 企鹅战胜严冬的过程，镜头转而切到主人公小企鹅芒博的诞生，现实的时间就这 样被艺术化地浓缩了。 图7．9被浓缩的时间
2．被放缓的时间 把正常的时间节奏放缓，可以创造一种独特的戏剧效果，既可以使人物变 得庄严，也有戏谑调侃的美学效果。图7．10是动画片《千年女优》中的一组镜 头。纪录片负责人立花源也和摄像师井田恭二赶往藤原千代子的居住地去采 访。他们走在一片竹林的半道上，年轻的井田恭二扛着沉重的机器显得疲惫 不堪，于是开始抱怨，对采访的必要性提出质疑。走在前面的立花源也听到这 些话很生气，他随手将一个小包向井田恭二扔过去，小包砸向助手，导演用了 斯发起进攻，影片采用了加速镜头，加快了双方搏斗的节奏，使这 段戏显得异常 紧张。 图7．11 被加快的时l司
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